بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس زیر دسته هنر و گرافیک

بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: docx

تعداد صفحات: 100

حجم فایل: 8.612 مگا بایت

قسمتی از محتوای فایل:

بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس

پیشگفتار

باید اذعان داشت که صنایع دستی استان فارس بسیار زیبا و دارای قدمت چندین ساله است

و اینجانب تلاش نموده مطالعاتی در این زمینه انجام داده و مقایسه ای تطبیقی بین نقوش صنایع دستی و آثار گرافیکی صورت گیرد.که ابتدا به صورت کتاب خانه ای تحقیق آغاز شد ، سپس از اینترنت و کتاب به بررسی آن پرداخته ام

چکیده

امروز جامعه بشری نیازهای روزمره خود را از راه تولید انبوه و با استفاده از صنایع وماشین آلات به دست می آورد که این مسآله به صنایع و تولیدات سنتی که در جای خود از نظر غنای هنری و اصالت فرهنگی بسیار حائز اهمییت است،ضربه های جبران ناپذیر وارد کرده است یکی از صنعتهایی که تحت تآثیر این مقوله قرار گرفته،گلیم وگبه و… است. با توجه به روحیهی تنوع پذیری و تقاضای مردم ،جامعه به فکر تولید انبوه پاپوش به صورت ماشینی افتاد که چنانچه ذکر گردید ، خود باعث از بین رفتن و به فراموش سپردن این هنر گهربار گذشتگانمان گردید.

این مقاله شامل مطالبی است راجع به گلیم و گبه..، که صدها سال پاپوش رایج در ایران بوده واکنون به صورت بسیار اندک و در محدود جاهایی از سرزمین ما دیده میشود. یکی از بهترین پاپوشها از هر نظر بوده که علاوه بر محافظت پا در برابر سرما و گرما، ظرافت و بافت هنرمندانه آن در مجالس و محافل زینت بخش پاها بوده است.

در اینجا ابتدا به انواع پاپوشهای باستانی دوره ی معاصر به صورت مصور پرداخت میشود و سپس بطور اجمال شما را پای صحبت های استادان گلیم و گبه..، در استان فارس (شیراز) مینشاند که خواندن این مطالب خالی از لطف نیست. پس از آن با معرفی شهر شیراز،به بحس و معرفی لوازم ملزوم کار گلیم و گبه..، و همچنین طریقه ساخت آن میپردازد و نیز استادان بنام شهر ، آباده و فیروزآباد را نیز معرفی میکند.باشد که رضایت خاطر خوانندگان عزیز و علاقمند به هنر را برآورده سازد.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه …………………………………… 1

فصل اول : كلیات موضوع

تعریف صنایع دستی………………………….. 2

طبقه بندی صنایع دستی………………………. 3

شوق فراگیری به صنایع دستی …………………. 6

جنبش هنر و صنعت …………………………… 12

هنرهای سنتی………………………………. 13

طراحی پارچه و لباس………………………… 14

فصل دوم : صنایع دستی فارس

بخش اول : گلیم……………………………. 15

گلیم بازمانده هنر كهن ایران………………… 16

بخش دوم : قالیبافی………………………… 18

هنرها و دستبافتهای سیاه چادرهای عشایر قشقایی…. 19

بخش سوم : رنگ رزی…………………………. 21

بخش چهارم : گبه…………………………… 24

ریشه یابی نام گبه…………………………. 25

شناخت گبه………………………………… 26

گبه در چه منطقه ای و توسط چه كسانی بافته می شود. 27

شناخت ایلات قشقایی كه به گبه بافی مشغولند…….. 28

گبه اثر هنری……………………………… 30

شناخت طرح و نقوش گبه های عشایر وایلات فارس……. 31

اهمیت تاریخی طرح شیر……………………… 34

طرح خشتی یا قابی شكل………………………. 34

مواد اولیه مصرفی گبه ……………………… 36

نحوه بافت گبه…………………………….. 38

چله كشی فارسی…………………………….. 38

زنجیره بافی:…………………………….. 40

گلیم بافی به روش فارسی……………………. 40

ملیله بافی……………………………….. 40

نحوه گره فارسی……………………………. 41

نحوه پود زدن در گبه………………………. 41

نحوه سركشی……………………………….. 41

عمل قیچی زدن……………………………… 41

شیرازه بافی………………………………. 41

پرز گبه………………………………….. 42

رج شمار گبه………………………………. 43

استاندارد واندازه ها در گبه………………… 43

تفاوت اصلی قالی وگبه………………………. 43

انواع گبه………………………………………………………………………………………………………………………….44

بخش پنجم : جاجیم………………………….. 45

نواحی مهم بافت جاجیم در ایران……………………………………………………………………………………….50

بخش ششم : منبت كاری……………………….. 52

تاریخچه منبت كاری ………………………… 53

منبت…………………………………….. 54

ابزار كار………………………………… 55

مواد اولیه……………………………….. 56

روش كار………………………………….. 56

نحوه اجرا………………………………… 56

روش‌های اجرا………………………………. 56

فراورده های تولیدی………………………… 57

انواع منبت ………………………………. 58

طراحی …………………………………… 59

منبت كاری ……………………………….. 59

مشبك كاری ……………………………….. 59

معرق كاری و موزائیك …………………….. 60

درودگری …………………………………. 60

رنگ كاری و رویه كوبی………………………. 61

كارگاه منبت كاری چگونه ایجاد شد…………….. 61

آثار قابل توجه اساتید……………………… 63

آثار جدید ……………………………….. 65

مواد اولیه در منبت كاری …………………… 66

بخش هفتم : معرق كاری………………………. 73

مقدمه تاریخی ……………………………… 73

فصل سوم : رشته گرافیك و تاریخچه گرافیك در ایران

بخش اول : بررسی رشته گرافیك ……………….. 79

گروه ادب و هنر……………………………. 79

بخش دوم : تاریخچه گرافیك در ایران………………………………………………………………………..84

هنر ماقبل تاریخ…………………………… 84

هنر بدوی…………………………………. 84

بخش سوم : گرافیك مدرن در ایران……………… 87

بخش چهارم : طراحى گرافیک در ایران…………… 91

خلاصه و نتیجه گیری…………………………. 93

منابع……………………………………. 98

فهرست تصاویر

عنوان صفحه

تصویر 1-2- گلیم ………………………….. 15

تصویر 2-2- گلیم ………………………….. 17

تصویر 3-2- قالی ………………………….. 18

تصویر 4-2- قالیبافی ………………………. 20

تصویر 5-2- رنگرزی…………………………. 21

تصویر 6-2- صنعت رنگرزی…………………….. 23

تصویر 7-2- گبه……………………………. 24

تصویر 8-2- گبه……………………………. 30

تصویر 9-2- جاجیم………………………….. 45

تصویر10-2- جاجیم ………………………… 47

صویر 11-2- منبت كاری………………………. 53

تصویر12-2- منبت كاری ……………………… 54

تصویر 13-2- ابزار منبت كاری ……………….. 55

تصویر 14-2- منبت كاری…………………….. 59

تصویر 15-2- ساختن دستة یكی از مبلهای منبت….. 60

تصویر 16-2- رنگكاری روی منبت و معرق ………… 60

تصویر 17- 2- پشت خارجی صندلی منبت كه به صورت معرق تهیه شده 61

تصویر 18- 2- استاد علی امامی رئیس كارگاه منبت كاری هنرهای زیبای كشور…………………………………….. 62

تصویر 19-2- هنرمندان كارگاه منبت كاری در حال كار 63

تصویر 20-2- نمونه ای از بوفه و صندلی معرق و منبت 64

تصویر21-2- یكی از قطعات بوفة معرق كاری …….. 65

تصویر 22-2- بوفة زیبا و مجلل هفده كشوئی منبت و معرق و مشبك كاری 65

تصویر 23-2- قسمت های مختلف یك درخت …………. 67

تصویر 1-23- 2- ریشه درخت…………………… 68

تصویر 2-23- 2- مقاطع سه گانه چوب……………. 69

تصویر 3-23- 2- چوب های فشاری و كششی………… 70

تصویر 4-23- 2- برش عرضی درخت……………….. 70

تصویر 24- 2- معرق كاری…………………….. 73

تصویر 25-2- معرق كاری استاد حسین طاهر زاده…… 74

تصویر 26- 2- معرق كاری ……………………. 75

تصویر 27- 2- معرق كاری ……………………. 76

تصویر 28- 2- معرق كاری و خاتم كاری …………. 77

تصویر 1-3- پوستر تبلیغاتی………………….. 83

تصویر 2-3- آبرنگ………………………….. 84

تصویر 3-3- طراح گرافیكی …………………… 91

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
بررسی و شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس ;شناخت صنایع دستی و صنایع دستی استان فارس;بررسی و شناخت صنایع دستی;صنایع دستی استان فارس

بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر زیر دسته هنر و گرافیک

بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: docx

تعداد صفحات: 102

حجم فایل: 1.109 مگا بایت

قسمتی از محتوای فایل:

بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر

فهرست مطالب

عنوان صفحه

فصل اول : معرفی و تاریخچه بسته بندی

چكیده ……………………………. 1

مقدمه ……………………………. 2

تاریخچه بسته بندی …………………. 6

اصول بسته بندی ……………………. 9

انواع بسته بندی …………………… 11

خصوصیات مواد اولیه بسته بندی ……….. 13

مهمترین مواد اولیه بسته بندی ……….. 13

چه عواملی در خرید یک محصول موثر است ؟… 18

گرافیك بسته بندی ………………….. 19

ایده های گرافیك بسته بندی ………….. 27

. اهداف اصلی بسته بندی …………….. 34

وظایف کلی بسته بندی ……………….. 35

ویژگی های یک بسته بندی موفق ………… 36

تاثیر رنگ در بسته بندی …………….. 37

مجموعه رنگ ها در بسته بندی …………. 40

رابطه ی بسته و خریدار ……………… 40

رابطه ی رنگ با بو …………………. 43

ترجیح مصرف کننده در انتخاب ماده بسته بندی 45

مواد بسته بندی ……………………. 46

عنوان صفحه

شیشه بهترین ماده برای بسته بندی …….. 47

تأثیرات مثبت طراحی مجدد بسته بندی …… 48

بسته بندی برای کودکان ……………… 50

فصل دوم : معرفی و تاریخچه عطر

عطر………………………………. 52

ماهیت کلمه عطر…………………….. 52

.تاریخچه………………………….. 53

. نخستین شکل عطر…………………….. 54

مواد سازنده عطر……………………. 56

سایر ترکیبات عطر……………………. 57
مراحل تبخیر عطر……………………. 58
خانواده عطرها……………………… 60

مواد بی‌بو کننده……………………. 63

تاریخچه شیشه عطر…………………… 66

مواد خوشبوی موجود در عطر …………… 69

عطر در رم باستان……………………. 72

فرق بین عطر، ادو پرفوم، ادو توالت و ادو كلن در چیست 77

چرا همه عطرها الكل دارند……………. 78

عطر درمانی ……………………….. 79

منابع

چكیده

بسته بندی نمادی واقعی از ویژگیهای كالاست و باید بهره وری اساسی كالای مورد نظر را به بیننده و یا خریدار القاء نماید در نمای ظاهر یك بسته باید طرح ، نام و ویژگیهای اصلی كالا ارائه شود و فراموش نكنیدكه ارائه یك بسته با طراحی مناسب و یا غیر از آن در ذهن مخاطبان همواره باقی خواهد ماند .

تصویرگری و بسته بندی در تولید و چرخه تجارت یك امر ضروری است یك بسته بندی خوب درصد فروش تولیدات را ارتقائ بخشیده و بسته بندی به عنوان یك ویژگی مهم برای توزیع كالاهای گوناگون تجاری نقش بسزایی را ایفاء می كند . خریداران یك بسته را با تركیبی از رنگها می بینند و یا یك سبك و شیوه خاص را برای خود مبنا قرار می دهند یافتن یك محصول با یك بسته بندی آشنا می تواند مشابه تجربه دیدار یك دوست قدیمی باشد .

علاوه بر پذیرش نیاز به بسته بندی نقش اصلی حفات نگهداری گوناگون تولیدات از فواید دیگر بسته بندی می باشد .

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
بررسی تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر;تاریخچه بسته بندی و بسته بندی عطر;تاریخچه بسته بندی;بسته بندی عطر

پاورپوینت عکاسی زیر دسته هنر و گرافیک

فایل پاورپوینت 19 اسلایدی و قابل ویرایش با موضوع عکاسی

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: ppt

تعداد صفحات: 19

حجم فایل: 413 کیلو بایت

قسمتی از محتوای فایل:

قسمتی از محتوا پاورپوینت:

به فرایند ثبت تصاویر به‌وسیله دریافت و ثبت نور بر روی یک سطح حساس به نور، مانند نکاتیو (فیلم) یا سنسور الکترونیکی، گفته می‌شود. الگوهای نوری بازتابیده شده یا ساطع شده از اشیا بر روی سطح حساس به نور (هالوژن نقره یا سنسور) تاثیر می‌گذارد و باعث ثبت تصاویر می‌گردد

lعکاسی دارای سه جنبهٔ علمی، صنعتی و هنری است. عکاسی به‌عنوان یک پدیدهٔ علمی متولد شد و به‌شکل یک صنعت گسترش یافت و همچنین جنبه‌های هنری نیز در آن ظهور کرد

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” پاورپوینت عکاسی ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – پاورپوینت عکاسی – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
پاورپوینت عکاسی;دانلود پاورپوینت عکاسی;عکاسی

دانلود پاورپوینت کاشی کاری زیر دسته هنر و گرافیک

دانلود پاورپوینت کاشی کاری

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: pptx

تعداد صفحات: 41

حجم فایل: 7.148 مگا بایت

قسمتی از محتوای فایل:

مقدمه ای بر هنر كاشی كاری

صنعت كاشی سازی و كاشی كاری كه بیش از همه

در تزیین معماری سرزمین ایران، و به طوراخص بناهای مذهبی به كار گرفته شده، همانند سفالگری دارای ویژگی های خاصی است.این هنر و صنعت از گذشته ی بسیار دور در نتیجه مهارت، ذوق و سلیقه كاشی ساز

در مقام شیئی تركیبی متجلی گردیده، بدین ترتیب كه هنرمند كاشیكار یا موزاییك ساز با كاربرد و تركیب رنگهای گوناگون و یا در كنار هم قرار دادن قطعات ریزی از سنگ های رنگین و بر طبق نقشه ای از قبل طرح گردیده، به اشكالی متفاوت و موزون از تزیینات بنا دست یافته است.

مراد كاشی گر و كاشی ساز از خلق چنین آثار هنری

هرگز رفع احتیاجات عمومی و روزمره نبوده، بلكه

شناخت هنرمند از زیبایی و ارضای تمایلات عالی

انسانی و مذهبی، مایه اصلی كارش بوده است.

طرح های ساده هندسی، خط منحنی، نیم دایره، مثلث، و خطوط متوازی كه خط عمودی دیگری بر روی آنها رسم شده از تصاویری هستند كه بر یافته های دوره های قدیمی تر جای دارند، كه به مرور نقش های متنوع هندسی، گل و برگ، گیاه و حیوانات كه با الهام و تأثیر پذیری از طبیعت شكل گرفته اند پدیدار می گردند، و در همه حال مهارت هنرمند و صنعت كار در نقش دادن به طرح ها و هماهنگ ساختن آنها، بارزترین موضوع مورد توجه است.

هنر كاشی كاری معرق، تركیبی از خصایص تجریدی

و انفرادی اشیاء و رنگ هاست، كه بیننده را به تحسین ذوق و سلیقه و اعتبار كار هنرمند در تلفیق و تركیب پدیده های مختلف وادار می سازد.

هنرهای كاربردی بیشتر جنبه ی كاربرد مادی دارد، حال آن كه خلق آثار هنری نمایانگر روح تلطیف یافته انسان می باشد.

مراد كاشی گر و كاشی ساز از خلق آثار

هنری هرگز رفع احتیاجات عمومی و روزمره

نبوده، بلكه شناخت هنرمند از زیبایی و

ارضای تمایلات عالی انسانی و مذهبی،

مایه اصلی كارش بوده است.

تاریخچه هنر كاشی كاری

موطن اصلی کاشی،ایران بوده است وصنعتگران دوره ی هخامنشی مبتکر و خالق این هنر بوده اند.ولی در زمان اسکندر این هنر از کشور ایران کوچ کردودر دوره ی هلاکوخان به سبکی نوبه میهن باز گشت.در قرن ششم هجری(دوازدهم میلادی)،یعنی در دورهی سلجوقیان،کاشیکاری،بویژه معرق کاری،به سمت کمال رفت وبسیار متداول شد.در قرن هشتم هجری (چهاردهم میلادی)هنر مندانی که همیشه به فکر نو آوری بودند موفق شدند اجزاء معرق را ریزتر و کوچکتر کنند وزیباترین اشکال هندسی وگل و بوته ها را در مجموعه هایی از رنگ های لطیف نمایش دهندوبهترین کاشیکاری را در سطوح بنا ها جلوه گر نمایند. . تحول و توسعه کاشی ها از عناصر خارجی کوچک رنگی در نماهای آجری آغاز و به پوشش کامل بنا در آثار تاریخی قرون هشتم و نهم هجری انجامید.

فهرست

مقدمه ای بر هنر كاشی كاری
تاریخچه هنر كاشی كاری
آشنایی با هنر كاشی كاری
انواع کاشی
نقش‌ نمادین‌ شمسه
‌حرم حضرت رضا (ع)
مسجد شیخ لطف الله

41 اسلاید فایل پاورپوینت

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” دانلود پاورپوینت کاشی کاری ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – دانلود پاورپوینت کاشی کاری – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
دانلود پاورپوینت کاشی کاری

تحقیق آشنایی با هنر گرافیک زیر دسته هنر و گرافیک

این بخش هنری برای شماست شمایی كه با هنر گرافیك آشنایی دارید یا دوست دارید كه آشنا شوید یا اینكه اصلا بعد از خواندن این بخش علاقمند شوید

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 50

حجم فایل: 42 کیلو بایت

قسمتی از محتوای فایل:

فصل اول :

مقدمه:

این بخش هنری برای شماست شمایی كه با هنر گرافیك آشنایی دارید یا دوست دارید كه آشنا شوید یا اینكه اصلا بعد از خواندن این بخش علاقمند شوید.

گرافیك از سوی هنرهای تجسمی است كه صد البته برای كسانی كه آن را با نقاشی اشتباه می گیرند چون شاید برای شما هم اتفاق افتاده باشد كه وقتی به كسی میگویید رشته ام گرافیك است می گوید پس چهره مرا نقاشی كن باید بگویم گرافیك در اصل ایده و تركیب بندی است كه اكثر اوقات بین نوشته و تصویر اتفاق می افتد و نقاشی بیشتر تقلید طبیعت است كه ایده های گرافیست ها می تواند بوسیله دست مثال یك نقاش اجرا شود كه خیلی از هنرمندان شاید برای اجرای بهتر و شاید بخاطر كسری وقت طراحی نهایی را به شخص دیگری میسپارند كه از نوع اول می توان به بیلبوردهای توی خیابان اشاره كرد و گروه دوم به آقای ممیز یكی از گرافیستهای برتر ایران اشاره كرد و گاهی هم آن ایده توسط كامپیوتر و برنامه های پیشرفته اجرا می گردد كه مطمئنا كار با دست از ازرش با لاتری برخوردار است.

گرافیك در معنای لغت بمعنی ترسیمی و نگارشی است و در دو مفهوم قدیم ، سنتی و جدید ، نوین متمایز می گردد كه در مرز بین این دو پدیده چاپ قرار دارد.

همانطور كه گفتم گرافیك به دو دسته قدیم و جدید و بین این دو چاپ ، تقسیم می شود.

البته منظور از چاپ هم ، چاپها ی دستی بوسیله قالب چوبی، لوح فلزی(گرانور)و نیز چاپ سنگی (لینو گرافی دستی) است و هم چاپ نیمه ماشینی مثل ؟ لینوگرافی جدید و هم چاپ ماشینی نظیر چاپ حروفی (نترپرس) و ؟ و غیره

عنوان قدیم گرافیك با گرافیك سنتی شامل خطاطی ، نقاشی دو بعدی ، كنده كاری می باشد كه بیشترین نمود ان در آرایش كتابهاست كه محصول همكاری نقاش، خوشنویس، تذهیب كار و جلد ساز است.

و اما گرافیك نوین علاوه بر كتاب آرایی در عرصه تبلیغات تجاری، اعلانات دیواری (پوستر) و مطبوعاتی ونشان ها (مارك) و غیره می باشدو حتی در سینما و تلویزیون هم كاربرد دارد. مثل عنوان بندی (تیتراژ) فیلم و تصاویر متحرك طراحی شده (انیمیشین).

هر گرافیك نوین با معماری ومسائل ارتباط محیطی نیز تداخل دارد، پس این هر علاوه بر خط و رنگ به عناصر بصری دیگری چون حجم و نور و حتی حركت برای انتقال مفاهیم كمك می گیرد.

دفعه های بعد در مورد تاریخچه تا به اینجا رسیدن گرافیك و تصویرسازی و تحول پیدایش خط و خوشنویسی (كالیگرافی) صحبت می كنیم.

نماد و نشانه

در طول تاریخ از نماد، كه نوعی علامت واجد هویت بصری است به عنوان ابزاری برای ایجاد ارتباط استفاده شده است. تصویر بر این است كه انسان پیش از تاریخ با خراش دادن و ایجاد نقش بر دیوار غارها آلنامیرا در اسپانیا و لاسكو در فرانسه تلاش داشته تا از این طریق به دیگرن اعلان خطریا آگاهی دهد و یا پیام های دیگری را انتقال دهد. باستان شناسان لوازم و ابزارهایی را از یونان باستان یافته اند كه بر آنها نقوش و علائم نمادینی نقش بسته كه احتمالاً معرف خالق آنها بوده است. در تابوت های مصری نیز نقوش نمادینی حكاكی شده است كه احتمالاً نشان از هنرمند خالق آن دارد. در جوامع قرون وسطایی بازرگانان و صنعتگران برای مشخص كردن كالاها یا محصولاتشان از علائم ونمادهای خاصی استفاده می كردند كه شناساگر آنها بود. چاپگران اواخر سده نوزدهم میلادی نیز كه به مهارت ها واستادی خود فاخر بودند، بر روی تمامی چاپنقش های خود نمادهایی را به صورت حرف نشانه یا امضاء چاپ می كردند كه معرف حرفه وصنعتگری آنان بود. در آغاز سده بیستم نیز گاوچرانان آمریكایی برای مشخص كردن مالكیت دام های خود از علائم انحصاری استفاده می كردند. در واقع آنها از نوعی زبان تصویری استفاده می كردند كه سابقه آن به مصریان باستان می رسد. طی دوره ركود اقتصادی در آمریكا كارگران دوره گرد یا در واقع پیشه ورانی كه بیكار شده بودند، یك نظام ارتباطی تحلیلی و كاربردی راابداع كردند. آنها علائم ونشانه هایی بودند كه بر دیوار خانه ها و ساختمان ها رسم می كردند و مثلاً گویای خطراتی بود كه كارگران دوره گرد را تهدید می كرد. یعنی درست شبیه به روشی كه انسان غارنشین از تصاویر خطی استفاده می كرد. دودایره و یك خط رابط بین آنها شناساگر بانوم و معرف این هشدار بود كه پلیس ناحیه خشن و متخاصم است. این نشانه به دیگران هشدار می داد كه هرچه زودتر محله را ترك كنید. ر سم چهار خط افقی بر خانه، به این معنا بود كه اگر در شكستن چوب به مالك خانه كمك كنید. یك وعده غذا به عنوان دستمزد دریافت خواهید كرد. نقوش مخطط، علائم ونوشته های روی در ودیوارهای شهر را می توان همگی به عنوان تلاشی برای بیان احساسات، ایجاد ارتباط یا تلاشی جهت ابراز وجود دانست.

تصویر نشانه (Pictogram)

نمادهای گرافیكی و ساده ای كه در این صفحه ارائه شده «تصویر نشانه» می نامند. «تصویر نشانه» نوعی نماد بصری است كه اطلاعات را به صورت تصویری وبدون استفاده از كلام ارائه می دهد. «تصویر نشانه» نوعی نماد گرافیكی است كه داستانی را به شیوه ای بسیار ساده و همه فهم و فارغ از محدودیت های زبانی روایت می كند.

امروزه این نوع نمادها را می توان در همه جا دید. از علائم راهنمایی رانندگی گرفته تا علائم نشانه های فروشگاه ها، ساختمان های عمومی، مترو، راه آهن و خلاصه هر كجا كه ضروری است اطلاعاتی را سریع و صریح به اطلاع عمومی رساند. به عنوان مثال این نمادها ما را به سمت تلفن عمومی، ایستگاه راه آهن، فرودگاه و رستوران راهنمایی می كنند. این نمادها بدون استفاده از كلمات و جملات اطلاعات موردنیازمان را در اختیارمان می گذارند. به عنوان مثال اگر به یك كشور خارجی سفر كنید كه با زبان آشنایی ندارید، به آسانی می توانید علائم جاده ای هشداردهنده و بازدارنده آن را تشخیص دهید. و یا به آسانی با توجه به علائم ونشانه ها مسیر خود را برای مكان مورد نظر بیابید، زیرا این علائم خود یك زبان بین المللی ، بصری و بدون كلام هستند.

1- از علائم شناسایی یا داغ نشانه هایی كه گاوچرانان آمریكایی در آغاز سده بیستم استفاده می كردند.

2- نوعی نشان چاپگر قدیمی متعلق به سده نوزدهم، شركت و سنواكو، 1926

نشانه (لوگو) چیست؟

كلمه لوگو (Logo) از واژه ای یونانی به معنی زبان مشتق شده است. و لوگو را به عنوان یك نماد، علامت، تصویر نشانه و عكس نشانه در نظر می گیریم كه معرف و نمایانگر یك سازمان، یك حرفه، محصول یا حتی یك همایش یا یك رویداد خاص است. «نشانه» تجسمی از یك سازمان است و باید مروج هویت بصری آن باشد، هویتی كه به سرعت و به آسانی قابل تشخیص باشد.

«نشانه» نمایانگر حجم زیادی از اطلاعات است كه در یك بیان بصری واحد متراكم شده است.

در این زمینه داستان معروفی از ریموند لوئی، طراح صنعتی معروف نقل می شود. وی در یك میهمانی با خانمی مواجه شد كه در مورد طرح لویی برای شركت «Exxon» از وی سؤال داشت. وی از لوئی پرسیده بود كه چرا چنین سؤالی می كنید و آن خانم گفته بود كه چون خیلی جلب توجه می كند و لویی جواب داد :«خوب پاسخ شما همین است».

عوامل موفقیت نشانه

یك نشانه موفق، به سرعت بر مخاطب تأثیر می گذارد و چشم را به شدت به خود جلب می كند. نشانه باید بی هیچ سخن یا كلامی به سرعت قابل تشخیص باشد و دارای انسجامی باشد كه آن را از دیگر نشانه ها متمایز سازد. نشانه خوب باید آنچنان قوی و معتبر باشد كه تا مدت زمان طولانی همچنان اعتبار خود را حفظ كند و قابل استفاده باشد. برای طراحی هر نوع حرف نشانه ای، راه حل های زیادی وجود دارد، اما اصلی ترین ویژگی یك نشانه یا یك نماد خوب سادگی یا ایجاز آن است. اصطلاح معروف «كمترین بیشترین است» به كرات توسط طراحان و كسانی كه طراحی تدریس می كنند استفاده شده است. اصل «كمترین بیشترین است» به آموزه های مدرسه باهاوس مربوط می شود و باید به هنگام طراحی نشانه به خاطر سپرد.

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” تحقیق آشنایی با هنر گرافیک ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – تحقیق آشنایی با هنر گرافیک – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
هنر گرافیک;ترسیمی و نگارش;چاپهای دستی

روش تحققی آشنایی با موسیقی و نتها زیر دسته هنر و گرافیک

موسیقی یكی از هدفهای زیباست كه از ابتدای خلقت در نهاد طبیعت مستور بوده آهنگ مرغان خوش نوا، وزش باد و حركت برگ درختان، لغزش آب جویباران و ریزش آبشارها موسیقی ابتدائی بشر و اولین آموزگار انسان در آموختن این هنر بوده است

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 24

حجم فایل: 22 کیلو بایت

قسمتی از محتوای فایل:

فهرست مطالب:

عنوان

1- مقدمه

2- بیان مسأله

3- بیان اهداف

4- بیان فرضیات

5- مطالعه پیشینه

6- گفتگو با یك موسیقیدان

7- تعریف مفاهیم اساسی موسیقی

8- تعریف سبكهای موسیقی

9- ابزار جمع آوری اطلاعات

10- روش تحقیق

11- معرفی جامعه

12- معرفی نمونه

13- تعاریف عملیاتی

14- جدول زمانبندی و بودجه بندی

15- فهرست منابع

مقدمه

موسیقی یكی از هدفهای زیباست كه از ابتدای خلقت در نهاد طبیعت مستور بوده . آهنگ مرغان خوش نوا، وزش باد و حركت برگ درختان، لغزش آب جویباران و ریزش آبشارها موسیقی ابتدائی بشر و اولین آموزگار انسان در آموختن این هنر بوده است.

موسیقی زبانی است كه انسان به یاری آن می تواند كما بیش آنچه رادر ضمیر مكنون و مكتوم خویش دارد به میان آورد.

از سوی دیگر موسیقی وسیله ای است كه یك موسیقیدان ( خلاق موسیقی ) بسته به احساس، دانسته های عمومی، جهان بینی و انسانیت خویش از آنچه كه نزد استادان خود فرا گرفته و خود نیز آنها را به تجربة عملی گذارده، بهره گرفته و مكنونات قلبی، آرزوهای نهفته فردی و یا سركوب شدة اجتماعی را باز آفریند.

اینك بی مناسبت نیست اندكی هم از تأثیر صنعت موسیقی گفته شود.

بعضی از هنرمندان خواسته اند هنرهای زیبا را با هم مقایسه كنند و شدت تأثیر یكی را بر دیگری بیان نمایند ( خصوصاً در تأثیر شعر و موسیقی و اهمیت یكی بر دیگری سخنها گفته اند ولی انگار تأثیر موسیقی در عموم بیش از شعر است و اگر شعر با موسیقی توأم شود و اثرش به مراتب بیش از موسیقی تنها و شعر بی آهنگ است.

توجه خاص جوانان ایرانی به موسیقی و شنیدن آهنگهای بی محتوا كه متأسفانه بیشترین بخش موسیقی رادیوئی و تلویزیونی ما را تشكیل می دهند از طرفی و فراهم نمودن وسایل و موجباتی كه بتوان موسیقی حقیقی را به گوش مردم رسانید از طرف دیگر مرا بر آن داشت كه وضع این هنر را با روشی كه دانشته و تغییراتی كه به ندرت در آن راه یافته مورد تحقیق و بررسی قرار داده و نتایج آن را در اختیار خوانندگان علاقه مند به این هنر قرار دهم.

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” روش تحققی آشنایی با موسیقی و نتها ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – روش تحققی آشنایی با موسیقی و نتها – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
آشنایی با موسیقی و نتها;آهنگ مرغان خوش نوا; آموختن هنر

بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی و تأثیر گذاری آنها بر هم زیر دسته هنر و گرافیک

جستجوی عوامل مشترک هنرها خود یکی از روشهایی است که میتواند تأثیرپذیری هنرها از یکدیگر را آگاهانه افزایش دهد و ابتکارات تازه ای سبب شود در این مقاله به وجود اشتراک و ارتباط دو عرصه از هنر یعنی معماری و موسیقی پرداخته شده است در اینجا به خواص صوت که عبارتند از نیرو یا شدت، سنگینی، کشش، اوج و می پرداریماین خواص درمعماری نیز مورد بررسی قرار گرفته است

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 43

حجم فایل: 1.311 مگا بایت

قسمتی از محتوای فایل:

فهرست :

چکیده…………………………………………………………………………………………………………2

فصل اول:

مقدمه………………………………………………………………………………………………………3

فصل دوم:

ادبیات تحقیق…………………………………………………………………………………………….4

فصل سوم:

نتایج

نقل معماری از دیدگاه معماران……………………………………………………………………..6

نقل موسیقی از دیدگاه موسیقیدان ها……………………………………………………………..7

آفرینش مفهوم در موسیقی…………………………………………………………………………..10

آفرینش مفهوم در معماری……………………………………………………………………………21

پیوند ها و اشتراکات……………………………………………………………………………………30

فصل چهارم:

نتیجه گیری……………………………………………………………………………………………..

فصل پنجم:

فهرست منابع و مراجع…………………………………………………………………………..

مقدمه :

جستجوی عوامل مشترک هنرها خود یکی از روشهایی است که میتواند تأثیرپذیری هنرها از یکدیگر را آگاهانه افزایش دهد و ابتکارات تازه ای سبب شود در این مقاله به وجود اشتراک و ارتباط دو عرصه از هنر یعنی معماری و موسیقی پرداخته شده است. در اینجا به خواص صوت که عبارتند از نیرو یا شدت، سنگینی، کشش، اوج و… می پرداریم.این خواص درمعماری نیز مورد بررسی قرار گرفته است.

مسأله تحقیق: معماری و موسیقی دارای فاکتورهای مشترک و تاثیر بر همدیگر هستند.

موضوع تحقیق: بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی و تأثیر گذاری آنها بر هم

پرسش تحقیق: آیا معماری و موسیقی به عنوان دو رشته هنری بر هم تأثیر گذارند ؟

اهداف تحقیق: 1- بررسی معماری و مفهوم آن

2- بررسی موسیقی و مفهوم آن

3- بررسی عوامل مشترک این دو

4- بررسی نحوه تأثیر گذاری آنها با توجه به اشتراکات

روش جمع آوری اطلاعات :

1- کتابخانه( یادداشت برداری ،خلاصه کردن مطالب با ذکر منبع برای استفاده در بخش ادبیات تحقیق)

2- اینترنت (استفاده از سایت های مرتبط)

پیشینه تحقیق :

ایانیس زناکیس معمار و موسیقیدان در سال 1976 کتابی با عنوان “موسیقی معماری

Musique Architecture” به بررسی پیوند بین دو حوزه خلاقه معماری و موسیقی پرداخته است. این کتاب مجموعه مقالاتی است شامل نظریه های زناکیس .او در این کتاب نظریه ای نو برای ساختن یک شهر نمونه موسیقی ارائه داده است.

کتاب موسیقی معماری از سه بخش تشکیل شده است : 1- موسیقی

2- معماری

3- موسیقی معماری

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی و تأثیر گذاری آنها بر هم ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی و تأثیر گذاری آنها بر هم – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
بررسی روابط مشترک معماری و موسیقی ;معماری و موسیقی;آفرینش مفهوم در معماری;آفرینش مفهوم در موسیقی

تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران و جهان زیر دسته هنر و گرافیک

تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران وجهان جزوه عكاسی تاریخچه عكاسی پیدایش عكاسی در جهان

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 15

حجم فایل: 207 کیلو بایت

قسمتی از محتوای فایل:

تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران وجهان

جزوه عكاسی

تاریخچه عكاسی

پیدایش عكاسی در جهان

اواخر قرن 18 و اوایل قرن 19 پدیده های متعدد علمی به جهانیان معرفی شد از جمله كشتی بخار،

گاز روشنایی، تلگراف، راه آهن و عكاسی . عكاسی در اروپا متولد شد و در آمریكا به تكامل رسید ژوزف نیسفورنی پئس پس از مدتها تلاش و تحقیق توانست در سال 1822 اولین عكس دنیا را به ثبت رساند.

نی ئپس این عكس را در دهكده ای به نام لودو وارن تهیه كرد. در قرن یازدهم حسن ابن هیثم (دانشمند مسلمان اهل بصره) از اتاقك تاریك برای دیدن ستاره ها و مطالعه خسوف و كسوف استفاده كرد كه عبارت بود از جعبه یا اتاقكی كه فقط بر روی یكی از سطوح آن روزنه ای ریز تعبیه می شد نور از روزنه عبور كرده تصویری نسبتاً واضح اما وارونه بر روی سطح مقابل تشكیل می داد.

اگر قطر روزنی ریزتر از حد معمول بود شعاعهای نور در محل روزنه دچار تفرق و در صورتی كه قطر روزنه بیشتر بود نقاط نور تداخل كرده تصویری ناواضح به دست می آمد.

این وسیله طی جنگهای صلیبی به اروپا راه یافت لئوناردو داوینچی ضمن شرح خواص اتاقك تاریك آن را كامرا ابسكورا نامگذاری كرد و روزنه ریز آن راپین … نامید. نقاشان صفحه ای را روی سطح مقابل روزنه نصب كرده تصویری كه بر روی آن شكل گرفته بود ترسیم می كردند. آن تصویر بسیار واقعی و از پرسپكتیو صحیحی برخوردار بود.

در سال 1550 ژرم كاردان روزنه اتاقك را به یك عدسی محدب مجهز كرد كه تصویری واضح تر به دست آمد. در قرن 17 آیینه 45 درجه بدان افزوده شد آیینه نور منعكس شده از موضوع را بر روی صفحه ای در داخل اتاقك می تاباند. بعدها نوع كوچكتری از این اتاقكها به صورت تاشو ساخته شد كه آن را بر روی میز یا محلی تخت قرار می دادند و عدسی آن را رو به موضوع می گرفتند نور پس از عبور از عدسی به آیینه برخورد كرده آیینه تصویر را به صفحه شیشه ای مات می رساند. در یكی از روزهای سال 1727 در آزمایشگاه شولتز شیمیدان آلمانی بر روی كاغذی آغشته به نیترات نقره و آهك برگ درختی می افتد شولتز پس از مراجعه به آنجا می بیند كه كاغذ مثل همیشه سیاه شده است وقتی برگ را از روی آن برمی دارد می بیند محلی كه برگ بر روی آن قرار گرفته بود سیاه نشده او می فهمد كه برگ درخت مانع رسیدن نور به آن قسمت شده این واقعه باعث آغاز فعالیتهایی برای شناسایی مواد حساس به نور شد. دانشمندان با قراردادن صفحات آغشته به مواد حساس در اتاقك تاریك در تلاش به دست آوردن تصاویری بودند اما نور اتاقك تاریككافی نبود و تصویرها نیز با قرارگرفتن در معرض نور شدید از بین می رفتند.

سال 1819 سرجان هرشل انگلیسی محلول ثبوت را كشف كرد. این ماده هیپوسولفیت دو سود نام داشت. او با تركیبی از كلمات photo یعنی نور و graphein یعنی رسم كردن، واژه photography را ابداع كرد. او الفاظ negative positive را نیز ابداع نمود. . اولین عكس ثابت دنیا را او بعد از هشت

ساعت نور دهی به ثبت رساند. او این روش را هلیوگرافی یا ترسیم به وسیله خورشید نامگذاری كرد.

زمان طولانی نوردهی ناشی از حساسیت بسیار كم ماده حساسی بود كه او ساخته بود. پس از چند سال بخاپئس كار خود را با (لویی ژاك مانده داگر) ادامه داد. او روشی را به نام (اگرئوتیپ) نامید. عكاسی برای بسیاری از مردم سحر و جادو تلقی می شد تا حدی كه روزنامه های آن زمان این تصویرها را (آیینه حافظه دار) خواندند. (ویلیام هنری فوكس تالبوت) با تهیه تصویر نگاتیو در ابعاد كوچكتر بزرگسازی تصویر در به دست آوردن تصویر پوزتیو یا مثبت دو مرحله اصلی را در ظهور عكس تكمیل كرد. یكی از این تصاویر پنجره ای با شیشه های كوچك بود كه او این روش را كالوتیپ نامید. با اختراع تالبوت فیلمها در اندازه كوچكتر ساخته شدند. كار با روش بزرگسازی تصویرهای بزرگتر چاپ شدند یكی از عبارات تالبوت این است كه :یك شعاع نورخورشید ، یك درخت بلوط خشك شده یا یك سنگ پوشیده از خزه می توانند یك رشته افكار و احساسات و تصورات با شكوه را بیدار كنند. عكاسی به سرعت گسترش یافت. عكسبرداری با ابزاری به نام (آپلو) صورت می گرفت با كشف را مولسیون تر) زمان عكسبرداری به 2 تا 3 ثانیه تقلیل یافت و مردم با هزینه كم از خود عكس داشتند. با اختراع امولسیون تر حجم زیاد و وسایل كوچك شد و عكاس لازم بود كه ماده حساس را ساخته بر روی شیشه ای بمالد و قبل از خشك شدن عكس گرفته شده ظاهر شود كه در تاریك خانه های سیار انجام می شد. نقیصه هایی چون سنگین بودن دوربین و سه پایه و چادر سیاه رنگ كار عكاسی را دشوار می كرد. اما مردم بسیار استقبال می كردند و نمایشگاه های عكس در رقابت با هم بودند با ساختن ماده ای حساس توسط (ریچارد مادوكس) با استفاده از ژلاتین و برومور نقره و مالیدن آن به روی شیشه روش امولسیون ژلاتین دار یا امولسیون خشك به وجود آمد. در این روش شیشه های آماده شده برای عكسبرداری به محلهای دیگر حمل می شدند و پس از عكسبرداری به لابراتور برگردانده می شدند.

جرج ایستمن بنیانگذار مؤسسه كداك است كه محصولات متعددی به بازار مصرف روانه ساخت. با پیشرفت روز افزون دستگاههای متعدد عكاسی قابل حمل ساخته شدند این دوربین ها به شكل كلاه، كیف و وسایلی از این قبیل بودند.

پیدایش عكاسی در ایران

نخستین دستگاه عكاسی كه به ایران آمد به ناصرالدین شاه تعلق داشت او به عكاسی علاقه داشت و عكسهای بسیاری از خود، زنان حرامسرا، سفرها و خاندانش تهیه كرد اولین كسانی كه در ایران به عكاسی پرداختند تنی چند از فرانسه و اتریش و ایتالیا بود كه در دارالفنون تدریس كردند. این مدرسه فنی بود كه توسط امیركبیر برای افسران، مهندسان نظامی و غیرنظامی ،پزشكان و مترجمان تأسیس شده بود كه عكاسی نیز در برنامه های درسی این مدرسه گنجانده شد.

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران و جهان ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران و جهان – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
تحقیق تاریخچه عكاسی در ایران وجهان;جزوه عكاسی

پاورپوینت آشنایی با دوربین های عکاسی زیر دسته هنر و گرافیک

این فایل حاوی مطالعه آشنایی با دوربین های عکاسی می باشد که به صورت فرمت PowerPoint در 83 اسلاید و قابل ویرایش در اختیار شما عزیزان قرار گرفته است، در صورت تمایل می توانید این محصول را از فروشگاه خریداری و دانلود نمایید

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: ppt

تعداد صفحات: 82

حجم فایل: 6.12 مگا بایت

قسمتی از محتوای فایل:

►در قرنهای ۱۱ تا ۱۶ بشر از یک اتاقک تاریک (دوربین اولیه) به‌عنوان چیزی شبیه به دوربین استفاده می‌کرد. برای این منظور اتاق مکعب مستطیل کوچکی را که هرگز نوری به درون آن راه نمی‌یافت، آماده می‌کردند، در وجه جلوی آن سوراخی به قطر تقریبی یک میلیمتر ایجاد می‌کردند، بدین ترتیب تصویر مناظر روبروی وجه دارای سوراخ روی دیوار یا پرده در وجه مقابل سوراخ در داخل اتاق منعکس می‌نمودند. این تصویر یه صورت معكوس و بسته به قطر سوراخ وضوح بیشتر یا كمتری داشت به صورتیكه هرچه قطر سوراخ كمتر بود، وضوح بیشتر و یا به عكس با افزایش قطر سوراخ تصویر روشنتر با وضوح كمتری حاصل میگشت

فهرست
دوربین عکاسی
تاریخچه
نحوه کار دوربین‌های اولیه
سیر دگرگونی و رشد
دوربین
طرز کار دوربین عکاسی
انواع دوربین عکاسی
انواع لنز Lens دوربین عکاسی
ساختمان اصلی دوربین های عکاسی
لنز
بخشهای مختلف یک تصویر
تقسیم بندی لنزها بر اساس فاصله کانونی
دلایل استفاده از لنزهای گوناگون

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” پاورپوینت آشنایی با دوربین های عکاسی ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – پاورپوینت آشنایی با دوربین های عکاسی – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
پاورپوینت آشنایی با دوربین های عکاسی;دانلود پاورپوینت آشنایی با دوربین های عکاسی;آشنایی با دوربین های عکاسی;دوربین های عکاسی

تحقیق درمورد کارگردانی زیر دسته هنر و گرافیک

جزوه کارگردانی اصطلاحات کارگردانی تحقیق درمورد کارگردانی کارگردانی مقاله کارگردانی

دسته بندی: هنر و گرافیک

فرمت فایل: doc

تعداد صفحات: 17

حجم فایل: 800 کیلو بایت

قسمتی از محتوای فایل:

خلاصه ای از این تحقیق :

تیلت:
حركت رو به بالا و پایین دوربین در حالى كه در سر جاى خود ثابت باشد.
كرین:
همان جرثقیل كوچك با بازوهاى بزرگ و یا ریل روى زمین است كه دوربین به كمك آن حركت می كند.
اور شولدر:
هر گاه دوربین پشت سر و بالاى شانه سوژه قرار می گیرد. در صحنه هایى كه دو نفر با هم گفتگو می كنند یا از این شیوه استفاده می شود و یا از شیوه ” تو شات” ( هر دو نفر را در یك نما داریم). در دیالوگ مابین دونفر معمولا یك نفر تمام دیالوگهایش را پشت سر هم می گوید و دوربین جایش را عوض می كند و نفر بعدى تمام دیالوگهایش را می گوید. ما همیشه گفتگوهها را نرمال می بینیم اما هیچگاه اینطور نیست و براى هر پرسش و پاسخى جاى دوربین عوض نمی شود. آن چیزى كه سرانجام شاهدش هستیم بروى میز مونتاژ خلق می شود.
خط فرضى:
یكى از مهمترین مسایل تكنیكى فیلمبردارى است. توضیحش كمی مشكل است. دوربین همیشه جاى چشم بیننده عمل می كند و نمی تواند قوانین چشم آدمی را تغییر دهد. هر حركتى در فیلم تابع یك خط فرضى است كه به نسبت چشم بیننده یا همان دوربین در نظر گرفته می شود. مسابقه فوتبال را در نظر بگیرید. بازیكنان همیشه از یكطرف به طرف دیگر می دوند و هیچوقت بازیكنى به سمت دروازه خودى حمله نمی كند، چرا ما اینطور می بینیم؟ چون دوربین همیشه از یك طرف تصویر می گیرد و هیچوقت از انطرف استادیوم تصویر نمی گیرد كه اگر این كار را بكند ما بازى را بهمریخته می بینیم و گیج می شویم.در فیلمبردارى هم همیشه این قانون مراعات می شود و اگر اشتباها نقض شود بیننده دچار سردرگمی خواهد شد. منشى صحنه با دقت كردن بروى دكوپاژ همیشه مراقب است كه خط فرضى شكسته نشود.
سینه موبیل:
ماشین بزرگى است كه تجهیزات فیلمسازى را با خود حمل می كند. معمولا در اندازه یك اتوبوس می باشد

فیداین:
تصویر از سیاهى به سفیدى می رود

نمای معرف: establishing shot
کات کردن 2 اندازه نمای مختلف از یک سوژه بدون تغییر زاویه دوربین برای تماشاچی خوشایند نیست و باعث ایجاد jumpcut می شود که در سینمای تداومی پذیرفتنی نیست.
میزانسن
کار کارگردان یافتن راه حل اجرایی است که بتواند توسط آن اندیشه های مستتر در دل فیلمنامه را به دقیق ترین و روشنترین وجهی از هر نظر از جمله ساختار ترکیبی، بیان کرده و به تصویر در آورد. اولین گام در این راه عینیت بخشیدن به مفهوم ذهنی است.
اینکار با تجسم بخشیدن به فضا و اشیا محدود در آن و موقعیت مکانی آدمها آغاز می گردد. در فیلم و تلویزیون تقسیم تمام رویدادها به نماهای مجزا، دکوپاژ یا نمابندی و همچنین تر کیب نهایی این نماها به یک جریان تدوینی خاص از پیش مشخص شده، با میزانسن تعیین شده، ارتباط تنگاتنگ داشته و هردو از آن ناشی می شوند و به این ترتیب دکوپاژ و تدوین نه تنها به وسیله فیلمنامه اصلی بلکه به وسیله میزانسن تعیین می شود.
معنای لغوی میزانسن به معنای جابجا کردن بر روی صحنه است. اما منظور ما از این میزانسن در فیلم و تلویزیون فراتر از این تعریف را مد نظر دارد و تحت عنوان شکل دادن به رویدادهامطرح می شود.
در باره شکل دادن به رویدادها در اولین قدم با تجسم فضا سر و کار داریم که قسمتی از میزانسن است. پس از تجسم فضا و مکان وقوع رویداد نوبت به تعیین محل قرار گرفتن اشیا آدمها و حرکات آنان می رسد.
برای یک نفر
• در این حالت جهت نگاه بازیگر، خط فرضی ما به شمار میرود. حتی اگر سرش به سمت دیگری بچرخد. به این ترتیب قاعده مثلث خطی است که از تداوم جهت نگاه وی ایجاد می شود.
• حال چنانچه بازیگر سرش را به سمت راست یا چپ بچرخاند باز هم خط فرضی جهت نگاه وی است و در این موقع نیز قاعده مثلث به تداوم خط نگاه وی استوار است.
• بنابراین هنگامی که بازیگر به جلوی خود نگاه می کند خط فرضی نمی تواند محور شرقی-غربی او باشد. همچنین هنگامی که وی به سمت محور شرقی-غربی خود می نگرد خط فرضی نمی تواند محور شمال جنوب باشد.
در گفتگوی دونفره
مبنای فرضیه مادر ضبط گفتگوی دونفره مبتنی بر همان اصل آرایش مثلثی دوربین است. بر این اساس دو موقعیت دوربین موقعیتهای مسلط هستند که به موازات خط فرضی نیز قرار گرفته اند.
در این روش معمولاً تمام گفتگوی صحنه ابتدا از یکی از این دو موقعیت فیلمبرداری می شوند، آنگاه از موقعیت دوم همان صحنه مجدداً فیلمبرداری می شود تا در هنگام تدوین به طور موازی در کنار یکدیگر قرار داده شوند. سه شکل رایج آرایش دو نفره در هنگام گفتگوی دونفره به این شکل توضیح داده می شود:
• بازیگران روبروی یکدیگر
در این حالت موقعیت دوربین و اندازه نما معمولا به شیوه های ذیل قرار می گیرند:
o زاویه معکوس درونی نمای دو نفره: بازیگران دیالوگهای خود را می گویند، آنگاه موقعیت دوربین تغییر یافته و به موقعیت دوم می رود. در این حالت بازیگری که در نمای پیش در پیش زمینه قرار داشت اینک به پس زمینه می رود و بازیگری که در پس زمینه بود حالا در پیش زمینه قرار می گیرد. اینک مجدداً بازیگران با حفظ حالت و شیوه گفتار نمای اول در نمای دوم تمام دیالوگهای خود را ادا می کنند.
o زاویه معکوس بیرونی: در این حالت نیز دو موقعیت مسلط دوربین وجود دارد و هر دوربین تنها یک بازیگر را پوشش می دهد. به این ترتیب که دوربین در موقعیت اول قرار می گیرد، سپس بازیگر دیالوگهای خود را ادا می کند، آنگاه دوربین به موقعیت دوم نقل مکان می کند و بازیگر دوم نیز دیالوگهای خود را می گوید.

ترکیب دو موقعیت دوربین بیرونی و درونی معمولاً شکل رایج مکالمه دو نفره در سینمای کلاسیک می باشد و ماحصل این ترکیب با آرایش دوربین موازی سه شکل موقعیت استقرار دوربین را ارائه می دهند:

1) دو بازیگر در مقابل دو بازیگر
2)دو بازیگر در مقابل یک بازیگر
3) یک بازیگر در مقابل یک بازیگ

 


از این که از سایت ما اقدام به دانلود فایل ” تحقیق درمورد کارگردانی ” نمودید تشکر می کنیم

هنگام دانلود فایل هایی که نیاز به پرداخت مبلغ دارند حتما ایمیل و شماره موبایل جهت پشتیبانی بهتر خریداران فایل وارد گردد.

فایل – تحقیق درمورد کارگردانی – با برچسب های زیر مشخص گردیده است:
جزوه کارگردانی;اصطلاحات کارگردانی;تحقیق درمورد کارگردانی;کارگردانی;مقاله کارگردانی